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Erst schön realistisch, dann nebulös • • • • • (bewertet mit 3 von 5 Punkten) Küssende Lesben. Entblößte Prostituierte. Ein Alter mit einer obdachlosen jungen Asiatin. Ein Alter in Frauenkleidern, rot-weiß geschminkt am See tanzend. Eine junge Asiatin, die Knochen des verstorbenen Alten im Krematorium per Essstäbchen jonglierend. Auch das ist "Hanami". Nichts bleibt erspart. Bayern, Berlin, Tokio: Wie schon in Erleuchtung garantiert wünschte ich, die (eigentlich doch) begnadete Erzählerin Doris Dörrie hätte sich auf die Handlung in Deutschland konzentriert, statt ihrer privaten Japan-Obsession zu frönen. Hätte den ganzen esoterischen Ballast und die Szenen aus Absatz 1 draußen gelassen. Dennoch gefällt mir "Hanami" letztlich besser als andere Westler-in-Tokio-Filme: "Erleuchtung garantiert" ist schlecht improvisiert und noch nebulöser, "Lost in Translation" zeigt außer Luxushotels und Filmstars-im-Film keine Handlung. Die Charaktere in "Hanami" wirken großteils wunderbar lebensecht: Der melancholisch altersmüde, mild altersstarre Elmar Wepper; die scheu neckische, auch verletzliche Aya Irizuki; Nadja Uhl mit Berliner Schnauze; der unreife Karrieregockel Maximilian Brückner; die wundervolle Hannelore Elsner, die zu früh verstirbt. Mehr von dieser deutschen Wirklichkeit wäre schön gewesen. Wenn auch nicht frei von Kitsch und Klischee: Dörrie findet schöne Bilder, in Oberbayern, an der Ostsee und natürlich in Japan. Bilder auch im übertragenden Sinn, wenn zwei friedlich nebeneinander liegende Kohlrouladen oder Frühlingsrollen als Ehepaare gedeutet werden. Zudem strahlt der Film eine wohltuende Ruhe aus, die auch zum Alter der Hauptdarsteller passt. Immer wieder verdeutlichen Folgen von Quasi-Standbildern den Fortgang der Zeit. "Hanami" ist auch eine Liebesgeschichte über den Tod des einen Partners hinaus. Hannelore Elsners Oberbayerisch klingt nicht überzeugend. Das Niveau von Weppers und Irizukis Englisch schwankt dramatisch. Eine Rezension von h.n. > vom 7. Oktober 2009 | ||||||||||||||||||||||||||
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